「或ること」をいふために芝居を書くのではない。芝居を書くために「何か知ら」いふのだ。　
　（「新進作家の立場から」都新聞1924）
　処女作「古い玩具」を描いた直後の岸田國士の言葉。これ故に岸田國士は芸術派と呼ばれる。
　なるほど「古い玩具」、代表作「チロルの秋」「紙風船」で、劇的な事は何も起きない。
　では「命を弄ぶ男二人」は？　「動員挿話」は？　「風俗時評」は？　

　『切歯扼腕』と言う言葉がある。歯ぎしりして自分の腕を握りしめること。
　軍人家庭に生まれた仏文青年。ヨーロッパの日本人。西洋演劇の輸入。翻訳劇しかやらないと宣言する築地小劇場。大政翼賛会文化部長。日本近代化。

　岸田國士は、『切歯扼腕』の人。日本に戻って、いやベルエポックのパリの異邦人であった頃から、歯がみして腕に爪を立てていた。
　その彼の「或ること」をいうために書くのではない、は、ほとんど「叫び」のはずだ。
　しかし一方そんな「叫び」に書くべき価値はない、と宣言しての作家活動。これは喜劇に結実する。ついには「知らん！」と叫ぶ。

　と、いうわけで、キンダースペース初めての岸田國士は、
「麺麭屋文六の思案」「留守」「遂に『しらん』文六」の三本立て。ご期待ください。

演出　原田一樹